«Жизнь наша всегда богата событиями, богата людскими чувствами. В ней есть, что прославить, и есть, что сопережить — глубоко и вдохновенно». В этих словах заключено кредо замечательного советского композитора Василия Соловьёва-Седого, которому он следовал на протяжении всего творческого пути. Автор огромного количества песен (свыше 400), 3 балетов, 10 оперетт, 7 произведений для симфонического оркестра, музыки к 24 драматическим спектаклям и 8 радиопостановкам, к 44 кинофильмам, Соловьёв-Седой воспел в своих произведениях героику наших дней, запечатлел чувства и мысли советского человека.
Василий Соловьёв родился в семье рабочего. Музыка с детства влекла к себе одаренного мальчика. Обучаясь игре на фортепиано, он обнаружил незаурядный дар импровизации, однако композицию стал изучать лишь в 22 года. В ту пору он работал пианистом-импровизатором в студии художественной гимнастики. Однажды его музыку услышал композитор А. Животов, одобрил ее и посоветовал юноше поступить в недавно открывшийся музыкальный техникум (ныне Музыкальное училище им. М. П. Мусоргского).
Спустя 2 года Соловьёв продолжил занятия по классу композиции П. Рязанова в Ленинградской консерватории, которую окончил в 1936 г. В качестве дипломной работы он представил часть Концерта для фортепиано с оркестром. В студенческие годы Соловьёв пробует свои силы в разных жанрах: пишет песни и романсы, фортепианные пьесы, музыку к театральным спектаклям, работает над оперой «Мать» (по М. Горькому). Большой радостью для молодого композитора было услышать в 1934 г. по Ленинградскому радио свою симфоническую картину «Партизанщина». Тогда же под псевдонимом В. Седой (Происхождение псевдонима имеет чисто семейный характер. Отец называл сына с детства «седым» за светлый цвет волос.) вышли из печати его «Лирические песни». Отныне Соловьёв слил свою фамилию с псевдонимом и стал подписываться «Соловьёв-Седой».
В 1936 г. на конкурсе песни, организованном Ленинградским отделением Союза советских композиторов, Соловьёву-Седому были присуждены сразу 2 первые премии: за песню «Парад» (ст. А. Гитовича) и «Песню о Ленинграде» (ст. Е. Рывиной). Окрыленный успехом, он стал активно работать в песенном жанре.
Песни Соловьёва-Седого отличаются ярко выраженной патриотической направленностью. В предвоенные годы выделились «Казачья кавалерийская», часто звучавшая в исполнении Леонида Утесова, «Едем, братцы, призываться» (обе на ст. А. Чуркина). Его героическую балладу «Гибель Чапаева» (ст. З. Александровой) пели бойцы интернациональных бригад в республиканской Испании. Известный певец-антифашист Эрнст Буш включил ее в свой репертуар. В 1940 г. Соловьёв-Седой завершил балет «Тарас Бульба» (по Н. Гоголю). Много лет спустя (1955) композитор вернулся к нему. Заново пересмотрев партитуру, он и автор сценария С. Каплан изменили не только отдельные сцены, но и всю драматургию балета в целом. В результате возник новый спектакль, приобретший героическое звучание, близкое гениальной повести Гоголя.
Когда началась Великая Отечественная война, Соловьёв-Седой сразу же отложил в сторону все задуманные или начатые им работы и целиком посвятил себя песням. Осенью 1941 г. с небольшой группой ленинградских музыкантов композитор приехал в Оренбург. Здесь он организовал эстрадный театр «Ястребок», вместе с которым был направлен на Калининский фронт, в район Ржева. За первые полтора месяца, проведенных на фронте, композитор хорошо узнал жизнь советских солдат, их думы и чувства. Здесь он понял, что «задушевность и даже грусть могут быть не менее мобилизующими и не менее нужными бойцам». Постоянно звучали на фронте «Вечер на рейде» (ст. А. Чуркина), «О чем ты тоскуешь, товарищ моряк» (ст. В. Лебедева-Кумача), «Соловьи» (ст. А. Фатьянова) и др. Не менее популярными были и шуточные песни — «На солнечной поляночке» (ст. А. Фатьянова), «Как за Камой за рекой» (ст. В. Гусева).
Отгремела военная гроза. Соловьёв-Седой вернулся в свой родной Ленинград. Но, как и в годы войны, композитор не мог долго оставаться в тиши своего кабинета. Его тянуло к новым местам, к новым людям. Василий Павлович много ездил по стране и за рубеж. Эти поездки давали богатый материал для его творческой фантазии. Так, будучи в 1961 г. в ГДР, он написал вместе с поэтом Е. Долматовским волнующую «Балладу об отце и сыне». В основе «Баллады» лежит действительный случай, происшедший у могилы солдат и офицеров на территории Западного Берлина. Поездка в Италию дала материал сразу для двух крупных произведений: оперетты «Олимпийские звезды» (1962) и балета «В порт вошла «Россия» (1963).
В послевоенные годы Соловьёв-Седой по-прежнему уделял основное внимание песням. Широкое признание завоевали «Солдат — всегда солдат» и «Баллада о солдате» (ст. М. Матусовского), «Марш нахимовцев» (ст. Н. Глейзарова), «Если бы парни всей земли» (ст. Е. Долматовского). Но, пожалуй, наибольший успех выпал на долю песен «Где же вы теперь, друзья-однополчане» из цикла «Сказ о солдате» (ст. А. Фатьянова) и «Подмосковные вечера» (ст. М. Матусовского) из кинофильма «В дни спартакиады». Эта песня, получившая первую премию и Большую золотую медаль на Международном конкурсе VI Всемирного фестиваля молодежи и студентов в 1957 г. в Москве, приобрела широчайшую известность.
Немало превосходных песен написал Соловьёв-Седой для кинофильмов. Сойдя с экрана, они сразу же были подхвачены народом. Таковы «Пора в путь-дорогу», «Потому что мы пилоты», задушевная лирическая «На лодке», мужественная, полная энергии «В путь». Ярким песенным мелодизмом проникнуты также оперетты композитора. Лучшие из них — «Самое заветное» (1951), «Восемнадцать лет» (1967), «У родного причала» (1970) — были с успехом поставлены во многих городах нашей страны и за рубежом.
Приветствуя Василия Павловича в день его 70-летия, композитор Д. Покрасс сказал: «Соловьёв-Седой — это советская песня нашего времени. Это подвиг военного времени, выраженный чутким сердцем... Это борьба за мир. Это нежная любовь к Родине, родному городу. Это, как часто говорят про песни Василия Павловича, эмоциональная летопись поколения советских людей, которое закаливалось в огне Великой Отечественной...»
М. Комиссарская
Источник: Творческие портреты композиторов, 1990 г.
Соловьёв-Седой (настоящая фамилия — Соловьёв) Василий Павлович (12 (25) IV 1907, Петербург — 2 XII 1979, Ленинград) — советский композитор и общественный деятель. Герой Социалистического Труда (1975). Народный артист СССР (1967). Лауреат Сталинских премий (1943, 1947), Ленинской премии (1959). Депутат Верховного Совета СССР 3-5-го созывов.
В 1936 окончил Ленинградскую консерваторию по классу композиции у П. Б. Рязанова. Профессиональную музыкальную деятельность начал в 1925 в качестве пианиста-импровизатора на ленинградском Радио, в студии художественной гимнастики и в самодеятельных коллективах. В начале Великой Отечественной войны 1941–45 организатор и художественный руководитель фронтового эстрадного театра «Ястребок». В 1948–64 председатель правления Ленинградского отделения Союза композиторов РСФСР. В 1957–74 секретарь Союза композиторов СССР. С 1960 секретарь Союза композиторов РСФСР.
Соловьёв-Седой — один из крупнейших мастеров советского песенного творчества. Его песни приобрели огромную популярность и вошли в быт миллионов людей. Как композитор начал творческий путь в 30-х гг., написав героическую балладу («Гибель Чапаева») и песни для массового исполнения на празднествах («Песня о Ленинграде» и др.). В период Великой Отечественной войны создавал бытовые лирические песни, выражающие всенародные идеи и чувства.
Ввёл в советское песенное искусство новых героев: небольшой коллектив друзей-моряков с одного корабля («Вечер на рейде»), бойцов из одной землянки («Соловьи», «Давно мы дома не были»), воина или труженика — скромного и доброго простого паренька («Играй, мой баян», «На солнечной поляночке», «Поёт гармонь за Вологдой»). Через частное, конкретное (любовь солдата к родным местам, его грусть по любимой девушке или незлобивую шутку) Соловьев-Седой передал в своей лирике высокие душевные качества советских людей, их патриотизм, стойкость, оптимизм.
Такой же обобщающий смысл имеют образы любимого города и русской природы, темы дружбы и любви в его послевоенных лирических песнях («Наш город», «Вечерняя песня», «Песня о России», «Услышь меня, хорошая»). Среди них особо выделяется песня «Подмосковные вечера», ставшая своего рода международной музыкальной эмблемой Советской России. Широчайший отклик нашли также лирические песни Соловьёва-Седого, посвященные воспоминаниям о войне и её героях («Где же вы теперь, друзья-однополчане», «Баллада о солдате»), мирному труду советских людей («Моя родная сторона»), солидарности молодёжи в борьбе за мир («Если бы парни всей земли»).
Наряду с лирическими в 40-60-х гг. композитор создавал шуточные песни («Как за Камой за рекой», «Едет парень на телеге»), воинские марши и строевые армейские песни («Марш нахимовцев», «В путь», «Солдат — всегда солдат»). В них, как и в песенной лирике композитора, образы героев отмечены добродушным юмором. В 60-70-х гг. Соловьёв-Седой написал на слова Г. Я. Горбовского вокальные циклы, в которых сочетаются жанровые признаки песни и романса.
С песенным творчеством тесно связана работа Соловьёва-Седого в области музыки для театра и кино, где он продолжил традиции И. О. Дунаевского, строя на песенной основе развитые музыкальные сцены. В балете «Тарас Бульба», опереттах «Верный друг», «Самое заветное», музыке к фильмам «Небесный тихоход», «Первая перчатка» и др. сочинениях широко использованы интонации народной и советской песни; ряд номеров написан в куплетной форме.
Музыкальный стиль Соловьёва-Седого отличается яркостью русского национального склада. В его творчестве синтезируются различные традиции народной и бытовой музыки (интонации русской крестьянской лирики, городского романса, рабочих и революционных гимнов, частушки, народной инструментальной музыки, включая балалаечные и гармошечные наигрыши). Вместе с тем песенный язык композитора неповторимо индивидуален. Особенное своеобразие придаёт песням Соловьёва-Седого тонкое претворение ритмоинтонаций русской речи и импровизационных приёмов народных музыкантов (отступления от строгой квадратности, ритмические «подхваты» и «перебои»), благодаря чему его музыка обретает обаяние непосредственного и непринуждённого высказывания. Многие песни Соловьёва-Седого получили широкое международное признание.
Сочинения:
балеты — Тарас Бульба (по повести Н. В. Гоголя, 1940, Ленинградский театр оперы и балета; 2-я ред. 1955; там же), В порт вошла «Россия» (1963, там же); оперетты и музыкальные комедии — Верный друг (1945, Куйбышевский театр оперы, балета и муз. комедии; Ленингр. театр муз. комедии), Самое заветное (1951, Моск. театр оперетты), Олимпийские звёзды (1962, Ленингр. театр муз. комедии), Восемнадцать лет (1967, там же), У родного причала (1970, Одесский театр муз. комедии), Жил-был Шельменко (1978, Тернопольский театр муз. комедии); песни (свыше 400), в т. ч. на сл. З. Н. Александровой — Гибель Чапаева (1936); на сл. Н. В. Глейзарова — Едет парень на телеге (1946), Марш нахимовцев (1949); на сл. Г. Я. Горбовского — циклы Северная поэма (1967) и Светлые песни (1973, в т. ч. Песня о России); на сл. В. М. Гусева — Таёжная (1938), Как за Камой за рекой (1943), Когда песню поёшь (1943); на сл. Л. Н. Давидович — Играй, мой баян (1941); на сл. Е. А. Долматовского — Если бы парни всей земли (1957); на сл. М. А. Дудина — В путь (1955); на сл. М. В. Исаковского — Не тревожь ты себя, не тревожь (1944), Услышь меня, хорошая (1945); на сл. Ю. Капустина — Разговор с городом (1971); на сл. В. И. Лебедева-Кумача — О чём ты тоскуешь, товарищ моряк (1942), На лодке (1946); на сл. М. Л. Матусовского — Подмосковные вечера (1956), Солдат — всегда солдат (1959), Баллада о солдате (1961); на сл. С. Г. Острового — Песня о краснодонцах (1946); на сл. Л. И. Ошанина — Вёрсты (1951), Там, говорят, бураны (1961), Сёстры, сёстры (1963); на сл. А. А. Прокофьева — Баллада о солдатском сне (1944), Наша Родина — Россия (1944); на сл. Е. И. Рывиной — Песня о Ленинграде (1936); на сл. А. И. Фатьянова — На солнечной поляночке (1943), Ничего не говорила (1944), Соловьи (1944), Давно мы дома не были (1945), Наш город (1945), цикл Сказ о солдате (1947, Поёт гармонь за Вологдой, Где же вы теперь, друзья-однополчане, и др.), Где ж ты, мой сад (1948), Что нам ветры (1954); на сл. С. Б. Фогельсона — Матросские ночи (1945), Пора в путь-дорогу (1945), Моя родная сторона (1947), Дорога, дорога (1957), Что солдату надо (1965); на сл. А. Д. Чуркина — Казачья кавалерийская (1936), Вечер на рейде (1941), Вечерняя песня (1957); музыка к художественным кинофильмам (36), в т. ч. «Одиннадцатое июля» (1938), «Небесный тихоход» (1945), «Первая перчатка» (1946), «Счастливого плавания» (1949), «Чемпион мира» (1954), «Максим Перепелица» (1955), «Она вас любит» (1956), «Очередной рейс» (1958), «Иван Рыбаков» (1961), «Донская повесть» (1964), «Виринея» (1969), «Открытая книга» (1973); музыка к мультипликационным, научно-популярным и документальным кинофильмам (15); музыка к драм. спектаклям и радиопостановкам (ок. 40).
Литературные сочинения: За музыкальную правду эпохи. Статьи, заметки, выступления, М.-Л., 1972.
Литература: Сохор А., В. П. Соловьёв-Седой. Песенное творчество, Л.-М., 1952; его же, Василий Павлович Соловьёв-Седой. Книжка для юношества, Л., 1967; Кремлев Ю., Василий Павлович Соловьёв-Седой. Очерк жизни и творчества, Л., 1960; Василий Павлович Соловьёв-Седой. Нотографический справочник, сост. О. Гейнина, О.Новикова, Л., 1971; Завадская Н., Певец России, «МЖ», 1977, No 8; В. П. Соловьёв-Седой. Ното-библиографический справочник, сост. Д. Персон, Л.-М., 1978.
А. Н. Сохор
Источник: Музыкальная энциклопедия, 1973—1982 гг.
