Перебирая архив, я наткнулся как-то на старую потрепанную программку. Изданная на красивой мелованной бумаге с изящным шрифтом, она извещала о премьере «Аиды»… в театре «Метрополитен» 22 декабря 1934 года. Среди исполнителей главных партий значились имена Элизабет Ретберг, Джованни Мартинелли, Лоуренса Тиббетта, Эцио Пинцы. Какой состав!
Я вспомнил, что история этой программки интересна сама по себе. Она досталась мне от одного знакомого инженера. Он умер несколько лет назад в возрасте 96 лет. Это был инженер-интеллигент старых дореволюционных «кровей», работавший в области авиации. В те времена профессия инженера еще не была девальвирована, как это случилось в советскую эпоху. В 30-е годы его командировали в Нью-Йорк. Будучи страстным меломаном, он посещал оперу и сохранил несколько реликвий тех лет. Среди них и эта программка. Разумеется, в конце 30-х его арестовали. Он сидел в лагере вместе с Королёвым, чудом остался жив…
Внимательно рассматривая этот буклет, я увидел много занимательного. Думаю, более подробное знакомство читателей с ним будет небезынтересным.
Открывается буклет перечнем имен директората Мет во главе с легендарным директором Джулио Гатти-Казацца, в свое время «открывшим» для европейцев нашего Федора Шаляпина.
Следующие страницы посвящены многочисленной рекламе. Рояли «Стенвей» перемежаются здесь с шампанским «Клико», и женским бельем. А вот информация о знаменитой Джульярдской музыкальной школе, где в списке педагогов по вокалу значится Марчелла Зембрих, а среди пианистов наш эмигрант Александр Зилоти.
Наконец, дело доходит до оперы. Дирекция театра извещает нас о репертуаре театра с 22 по 30 декабря 1934 года. Окрашенный в рождественские тона, он, естественно, включает в себя оперу «Гензель и Гретель» Хумпердинка. Но не это самое интересное.
Среди исполнителей «Валькирии», идущей под управлением знаменитого Артура Боданцки, мы видим дебютантку Мет Хильду Конечны (1905–1980) из Германии. Эта певица прославилась в партиях немецкого репертуара. Среди лучших ролей в ее карьере — Зиглинда (этой партией она дебютировала в 1929 году), Маршальша. Здесь она еще в начале своей карьеры, которая продолжалась свыше 40 лет. Несколькими годами позднее Конечны произвела фурор в Ковент-Гардене, выйдя в «Кавалере розы» на замену заболевшей Лотты Леман. В 1973 году артистка в последний раз вышла на сцену Венской оперы в партии Филиппьевны.
Следующий спектакль афиши — «Манон». В заглавной партии — завершающая свою карьеру Лукреция Бори (1887–1960). В течении 24 лет с 1912 по 1936 годы она пела на сцене Мет, дебютировав в «Манон Леско». Ее партнером в нынешнем спектакле стал известный американский тенор Ричард Крукс.
Листаем дальше. «Джоконда» Понкьелли с Розой Понселль (1897–1981) в заглавной партии и Джованни Мартинелли в роли Энцо. О сопернике Карузо и Джильи речь пойдет ниже, а сейчас вспомним Понселль, которую по праву можно считать одной из самых выдающихся певиц 1-й трети 20 века. Ее родители родом из Италии. Вместе с сестрой она выступала под своей настоящей фамилией Понцилло в нью-йоркских кабаре, где ее услыхал Карузо. Пораженный талантом девушки, великий тенор порекомендовал ее руководству Метрополитен, где она и дебютировала с успехом в 1918 году в «Силе судьбы». Почти 20 лет блистала на сцене Понселль в таких партиях, как Рашель в «Жидовке», Матильда в «Вильгельме Телле», Юлия в «Весталке», Норма, Елизавета в «Дон Карлосе» и др. В 1936 году примадонна вышла замуж за мультимиллионера и в следующем году оставила сцену.
Среди других произведений, привлекших мое внимание, «Лючия ди Ламмермур» с Лили Понс (1898–1976), считающейся одной из лучших исполнительниц партии Лючии. Этим спектаклем дирижировал известный итальянский дирижер Винченцо Белецца.
Нельзя пройти и мимо «Зигфрида», ибо среди имен исполнителей значится выдающийся вагнеровский тенор, датчанин Лауриц Мельхиор (1890–1973). В 1926 году он впервые появился в Мет в партии Тангейзера. а в 1950 году попрощался с публикой театра, выступив в последний раз в партии Лоэнгрина. Как и «Валькирией», дирижирует оперой А.Боданцки.
И вот, наконец, «Аида». Этот спектакль стал дебютом в Мет для знаменитого дирижера тех лет Этторе Паниццы (1875–1967). Итальянец по происхождению, он позднее принял аргентинское гражданство. В спектаклях под управлением Паниццы пел Шаляпин. Ряд спектаклей Мет под его управлением транслировались по радио и были записаны. Среди них «Орфей» Глюка, «Норма», «Риголетто», «Бал-маскарад», «Аида», «Отелло».
Партия Аиды стала одной из лучших в репертуаре крупнейшей немецкой певицы Элизабет Ретберг (1894–1976). Именно ею артистка в 1922 году дебютировала в Мет. В 1929 году Ретберг пела Аиду в Ла Скала под управлением Артуро Тосканини. Ретберг обладала универсальным голосом, позволявшим ей с одинаковым успехом исполнять столь различные партии, как Донна Анна, Леонора («Фиделио»), Маршальша, Зиглинда, Эльза, Елизавета, Дездемона, Тоска, Баттерфляй, Мадлен («Андре Шенье»).
Джованни Мартинелли, исполнитель партии Радамеса, — выдающийся тенор 20 века. Его впечатляющий героический голос покорял публику в течении многих лет, особенно в партии Отелло.
Услыхав певца, восхищенный Пуччини решил доверить ему партию Дика Джонсона в европейской премьере «Девушки с Запада» в Риме. Сам Карузо высоко ценил его мастерство и даже подарил свой сценический костюм Канио. Трудно сказать, почему артист не достиг в итоге такой же славы, как его великий соплеменник. Лаури-Вольпи в своих «Вокальных параллелях» довольно безапелляционно утверждает, что причина этого кроется в стремлении певца подражать Карузо, а также в «убаюкивающей» атмосфере театра Метрополитен, где Мартинелли начиная с 1913 года бессменно «служил» в течении 32-х лет.
Несколько слов скажем о других участниках спектакля. Лоуренс Тиббетт (Амонасро) находился в это время в зените своей славы, которая свалилась на него неожиданно в 1925 году после выступления в Мет в партии Форда. Об этом событии красочно рассказывает все тот же Лаури-Вольпи. В 1932 году Тиббетт исполнил одну из наиболее удачных в своей карьере партий — Симона Бокканегру в одноименной опере Верди. Эцио Пинцу представлять не надо. В этом представлении он пел Рамфиса — роль не первого плана. Однако участие такого мастера всегда делает любой спектакль значимым.
Перевернув разворот программки со списком участников спектакля, на следующей странице зрителей кратко извещают о перечне сцен спектакля. Собственно, на этом оперная часть буклета, практически, заканчивается. Думаю, что читателям будет интересно узнать, за какие деньги мог попасть в то время зритель в театр? Сообщаем любопытным, что стоимость билетов колеблется от 1-го до 4-х долларов. Теперь нам есть с чем сравнивать!
Завершают буклет планы ярусов театра с указанием расположения мест и анонс симфонического концерта Бруно Вальтера составленного из произведений Вагнера.
На этом «экскурсию» в Метрополитен 30-х годов можно считать завершенной.
Евгений Цодоков
Источник: OperaNews.ru
